銀點法

銀點法（Silverpoint，金屬點的幾種類型之壹）是中世紀文士首先在手稿上使用的傳統繪畫技術。

通過將銀棒或電線拖過表面（通常用gesso或底漆制備）制成銀點繪圖。 Silverpoint是自古以來由文士，工匠和藝術家使用的幾種類型的金屬點之壹。 Metalpoint測針用於在軟表面（蠟或樹皮）上書寫，在羊皮紙上裁定和下劃線，並繪制準備好的紙張和面板支架。為了繪制目的，使用的必需金屬是鉛，錫和銀。這些金屬的柔軟性使它們成為有效的拉絲儀器。 （Watrous，1957年）Goldsmiths還使用金屬點繪圖準備他們詳細，細致的設計。 AlbrechtDürer的父親是壹個這樣的工匠，後來教他的小兒子畫金屬點，這樣好的效果，他1484年的自畫像仍然被認為是傑作。

銀尖是壹種繪圖工具，由可變尺寸的細尖銀棒組成，固定在手柄上或壹種自動鉛筆上。它用作鉛筆畫在必要準備的介質上，塗上白色物質的紙或羊皮紙，或者最初以骨粉為原料，稱為文藝復興紙塔塔丁（Renaissance Carta Tinta）。可以用gesso型制劑或水粉替代卡塔丁茶。

所獲得的線條具有很好的精細度和灰色調，隨著時間的推移和金屬氧化成溫暖的棕色。與普遍的觀點相反，由於其實踐的缺乏，銀尖是壹種便宜的工具：其制造簡單，磨損非常小。幾厘米的銀棒設置在通常由木頭制成的手柄的末端。否則，壹塊銀棒可以夾在鉗口大小的自動鉛筆中。

在晚哥特式/文藝復興時期，銀色點出現了壹種細線繪制技術。不像鉛或錫壹樣容易鈍化，而且精確的細節，在佛羅倫薩和佛蘭芒語研討會中尤其受青睞。這個時代的Silverpoint繪畫包括示範書和繪畫準備工作。在銀獎工作的藝術家包括Jan van Eyck，Leonardo da Vinci，AlbrechtDürer和Raphael。 Cennino Cennini的“Il Libro dell'Arte”提供了壹個關於銀和鉛筆繪圖的實踐的窗口，以及在十四世紀末期準備金屬點理論（Thompson，1933; Duval，et al。，2004）。蘇珊·多洛西亞·懷特（Susan Dorothea White）最近的壹本書“像達·芬奇（Draw Like Da Vinci）”（2006）描述了達芬奇的銀獎技術。

正如弗朗西斯·艾姆斯·劉易斯所說，16世紀末的繪畫風格發生了變化，導致了金屬點的下降。在15世紀初在英國坎布裏亞郡的Borrowdale的Seathwaite發現石墨沈積物，以及純粹，軟（和可擦除）形式的藝術家越來越多的可用性加速了銀點的日食。藝術家尋求更多的手勢品質，石墨，紅色和黑色粉筆更適合。墨水和洗圖紙在這個時期也很普遍。此外，這些其他繪圖技術需要較少的努力，並且比銀更寬容，這抵抗了擦除並留下了更淡的線條。此外，通常使用具有細磨骨灰的隱形膠的銀點支撐物的制備是勞動密集型的。現代從業者使用鋅，鈦白色或大理石灰塵作為地面。天然白堊和木炭具有在未塗布紙上產生立即結果的優點（Ames-Lewis，2000）。

荷蘭藝術家Hendrik Goltzius和倫勃朗在17世紀保持了銀色傳統，因為在歐洲其他地區的衰落。倫勃朗在準備的牛皮紙上制作了幾個銀色點，最著名的是他的妻子薩斯基亞，1633年（柏林KdZ1152）的肖像。然而，繼續傳統繪畫的藝術家，如J. A. D. Ingres，轉向石墨，自17世紀以來，歐洲的質量和可用性逐漸提高。 Silverpoint在18世紀被廢棄了（Reiche，2005）。然而，歐洲藝術家和學院當代藝術復興，因為繪畫不能被抹去或改變，因為這種媒介對繪畫技術施加了相當大的紀律。

傳統的銀點觸筆是用壹小塊細小的銀制成的，如鑲嵌在木桿上的珠寶商的電線。另壹種設計是壹個銀色金屬觸筆，兩端有點。這種類型的例子顯示在Rogier van der Weyden的聖盧克繪制維珍，約。 1435-40（波士頓美術博物館）。對於現代手寫筆，珠寶商的電線可以插入針腳或機械鉛筆（Watrous，1957）。

銀點的初始標記看起來像其他金屬點壹樣灰色，但是當暴露在空氣中時，銀點線會變得溫暖的棕色色調。氧化在幾個月的時間裏變得可以察覺。氧化速度根據空氣中的汙染程度而有所不同。歷史上，銀點測量儀的範圍廣泛，從純銀到大量合金銅（超過20％的重量）（Duval，2004; Reiche，2004/2005; Watrous，1957）。

在中世紀，金屬點被直接用於羊皮紙上，用於照明手稿或模型書籍的下落。在無塗層羊皮紙（和紙）上，silverpoint的價值尤為明顯。然而，自14世紀以來，silverpoint在準備支持下更成功使用。可以用用骨灰，白堊和/或鉛白色著色的兔皮膚膠溶液制備傳統的地面。當代的理由包括丙烯酸乳膠，水粉和商業制備的粘土塗料紙。地面制劑的輕微的牙齒在穿過表面時需要壹點銀。

Silverpoint已經將Dürer曲線精度的各種風格涵蓋到了倫勃朗的手勢草圖上。 Silverpoint也被證明適應現代風格。托馬斯·威爾默·杜寧19世紀晚期的銀畫肖像基本上是色調，Paula Gerard是20世紀中葉的抽象作品。 Gerard的“漩渦”（Fairweather Hardin畫廊）是酪蛋白塗層羊皮紙上的銀色，金點和水彩的創新組合（Weber，1985）。

舊時代的銀幣大師通常在規模上是親密的，回顧了該技術在手稿照明中的根源。然而，現代藝術家也將這種細線技術用於越來越大的作品。

銀點法的回歸是二十世紀初，前拉斐爾派畫家，英國的Alphonse Legros，奧地利和德國的Joseph Meder，美國的Joseph Stella。這種技術今天越來越普遍。壹些藝術家用其他技巧使用銀色的技巧，毫不猶豫地做大作品。