抗蝕劑技術

抗蝕劑技術（Resist Techniques）在制造和藝術的許多領域中使用的抗蝕劑是通過保護這些部件免受後續階段的影響而被添加到對象的壹部分以創建圖案的東西。通常抗蝕劑被去除。例如，在紡織品的抗染色中，將蠟或類似的物質添加到不需要染料的地方。蠟會“抵抗”染料，去除後會有兩種顏色的圖案。蠟染，shibori和紮染是抗染色的眾多風格之壹。

使用抗蝕劑技術抗染色是將顏色或圖案應用於織物的廣泛使用的方法。染料不能透過的物質會阻擋其進入織物的某些區域，而其他部分可以自由地吸收染料的顏色。紮染包括在染色之前用布料夾住布料區域並用螺紋將其捆紮在壹起。線的去除顯示原始織物顏色的小圓形標記。復雜的模式可以通過重復使用另壹種染料顏色的過程來建立起來。在應用的抗染色中，圖案用諸如糊狀物或蠟的物質標記在布上。在染色和去除抗蝕劑物質之後，圖案以原始的織物顏色顯現。這個過程可以重復幾次。

應用的抗蝕劑技術在日本被稱為“tsutsugaki”，其中使用米糊作為抗蝕劑，如果使用蠟作為抗蝕劑被稱為“蠟染”。原來熱蠟是用竹條成型的，但在17世紀，“batik”（發音為janting） - 壹種帶有不同尺寸的噴口的銅坩堝的發明意味著蠟可以更容易地連續施加不同厚度的線條，從而改善了可以嘗試的圖案的精細度。

蠟或油脂也可用作陶瓷的抗蝕劑，以保持壹些區域不含陶瓷釉;燒成時，蠟會燃燒掉。宋代的冀州瓷器在紙面上使用紙張剪裁和葉片作為抗蝕劑或模板來創作圖案。陶器工作中使用防滑劑或油漆的其他用途，以及用作抗蝕劑的壹系列現代材料。壹系列類似的技術可以用於水彩畫和其他形式的繪畫。盡管這些藝術技術延續了幾個世紀，但近來在微電子學和納米技術中已經開發了壹系列抗原原理的新應用。壹個例子是在光刻中使用光致抗蝕劑（通常被稱為“抗蝕劑”）的半導體制造中的抗蝕劑。

蝕刻過程使用抗蝕劑，但是通常整個物體被抗蝕劑覆蓋（在某些情況下稱為“底部”），然後從某些部分選擇性地去除抗蝕劑。當使用抗蝕劑來制備用於榫槽瓷漆的銅基底時，情況就是如此，在該處將部分場地蝕刻（用酸或電）到空心中，以填充粉末玻璃，然後將其熔化。在化學銑削中，稱為多種形式的工業蝕刻，抗蝕劑可以被稱為“掩模劑”，並且在許多情況下，該過程可以被稱為掩模。用圖案預成型的固定抗蝕劑通常被稱為模板，或者在某些情況下被稱為絲網。

最早的蠟染是靛藍背景下的單色圖案，但是從18世紀開始，采用印度專家穆斯林染色的方法生產出五色圖案。典型的模式代表了復雜，對稱，交織在壹起的古代象征設計，並通過復雜程度反映了所有者的社會階層。以這種方式生產和裝飾的壹些禮儀服裝是已知的最優秀的紡織品裝飾例子之壹。

在印度，蜂蠟抗蝕劑被用於生產棉織品的部分織物著色工藝。使用彈力將木炭圖案轉移到棉布上;壹種被稱為“突襲”的松散的木炭粉的多孔袋被撒在紙上的設計上。然後，按照木炭指南，用蘆葦筆塗上熱蠟。紡織工人大部分是低種姓的印地語家庭團體，每個家庭都在復雜的印花制作工藝的獨立階段熟練工作，並在他們自己的小型工藝車間（而不是自己的家）工作。作為荷蘭特工在十九世紀八十年代錄制的，布料完工之前，織物從家庭到家庭各個階段出現像“蝸牛”壹樣，沒有任何進展。

“牛津英語詞典”在1830年代之前並沒有在這個意義上記錄“抗拒”壹詞，當時它被用於“印花”（1836年）和銅制金屬制品（1839年）。 19世紀中期，抗蝕劑也被用來蝕刻鋼鐵。